除了以小孩的視角去體察成界外，英子更有雙專屬于女性的之眼，出格能見到正在性別中的女性。
正在上世紀50年代，林海音擔任《結合報》副刊從編期間，扶攜汲引了很多創才，並激勵擱筆多年的一些做家從頭寫做，勤奮拔擢文學創做的成長。
因工做緣由，林海音認識了先生夏承楹，1939年5月13日兩人成婚，從此聯袂終身。婚後住進夏家永光寺街的大師庭，並轉入北平師範大學藏書樓擔任圖書編目工做。
《城南舊事》四段中，女性故事占了三大段，正好包含了老中青三代倒黴女人的三種典型，正在小英子不做評議的概念之下，讀者才能更深切的體味其時女性所蒙遭到不服期待遇。
林海音，1918年夏曆3月18出生于大阪絹笠町回生病院。1921年先取父母前往，1923年5歲時，又遷居南城。
“由于從那信中，裏面看不到他爲了拉稿湊篇幅的焦灼，而是一片愛才惜才的心，句句充滿著溫和緩激勵，于是從此我獲得了決心，當機立斷地放棄了繪畫和詩的和習做，分心分歧寫小說去了。”。
“我辦的這份，名字雖然是”純文學“，但並不是那麽純，那麽深邃的。它是給一般人看的，要使大師都有樂趣看，不管是學術性的論文，或者詩、散文、小說、翻譯，我不單願它艱深，並且我也是老小兼容。只需是好做品，只需是好做品，只需是一般讀者能接收而開卷無益的，我們都願。這就是我們的准繩，即便現正在我運營的出書社，出書的讀物也是一樣的線。”？
1963年因故分開從編十年的《結合報》，但如許的波折並未沖擊到她，1967年她和幾位伴侶合辦了《純文學》月刊，林海音擔任刊行人取從編。這份刊物取其時的《文學季刊》、羅東民宿《現代文學》鼎腳而立。
雖然林海音的寫做題材取大大都的50年代女做家取材不異，然而因爲她本身具有的女性認識，使得面臨如是的議題呈現更有深度的思慮取。
林海音代表做《城南舊事》出書于1960年7月。小說以上世紀20年代的城爲時空布景，貫穿全書的核心是小女孩英子，全書共分爲《惠安館》、《我們看海去》、《蘭姨娘》、《驢打滾兒》和《爸爸的花兒落了》等5篇，經由她幼稚之眼旁不雅著人的離合悲歡，曲到父親病逝，她的童年隨之竣事，故事也正在淡淡的憂傷下落幕。
1948年林海音一家前往，但林海音忘不了北平，《兩地》一書中，收集了相關她童年家鄉和假寓地幾十篇隽永的小文章，訴說了她對兩個家鄉的深摯愛戀。
正由于如是的履曆，林海音比一般孩子早熟，正在糊口的中變得更通透事理、剛毅精悍年疾病纏身城南舊事依靠其終身牽絆，這種人格特質對往後處置記者取編纂的她有相當大的幫幫。
1982年《城南舊事》被制片廠拍成片子，由吳贻弓導演，該片多次獲得國際影展大。1994年更改編以兒童繪本形式出書。由此可見，此書遭到歡送的程度。
60年代更開辦《純文學》月刊及純文學出書社，出書了很多優良的文學做品，即便到了晚年，林海音仿照照舊熱衷文藝，成爲兩岸文學交換的主要橋梁。
1990年，林海音回到分開了41年半的精力家園-，她寄出全套的純文學叢書和純文學月刊給現代文學館，又擔任《現代出名做家代表做大系》參謀，對鞭策兩岸文化交換竭盡全力。
王明月正在《林海音研究》中說到：其小說做品多以家庭爲布景，擅寫婚姻戀愛悲劇。從題除寫出眷戀鄉土外我的童玩林海音林海音：熱衷文藝晚，還因本身履曆，寫出多篇以孤女爲題材的篇章。且十分關心婦女命運，以女性的立場寫出封建軌制下被的妻取妾分歧的身份地位，配合的哀怨。對于人物的心理描繪有很活潑的描寫。
除了《城南舊事》書，林海音的其他小說做品也多以女性做爲描寫的對象，如長篇小說：《曉雲》、《春風》取《孟珠的程》。
16歲考入北平舊事專科學校，就學期間一邊讀書一邊做記者。19歲結業即當起了記者、編纂，從跑婦女舊事。
然而，12歲時父親歸天，無憂無慮的童年已悄悄竣事。尚未稚童的她擔起了照應寡母弟妹的沈擔，正如《城南舊事》中所言：“起頭負起了不是小孩子該負的義務”。
從新近的舊事工做者，林海音逐步走進文藝創做的範疇，她說：“我感覺把本人客不雅的見地置身于外，而專爲客不雅的舊事寫做，曾經不克不及滿腳我的寫做願望，這願望即是我要闡揚我本人對事物的見地或感觸傳染，因而才使我由舊事寫做進入文藝寫做，以致今日。”！
林海音的成長光陰皆正在渡過，古城中的一物一景都深深烙印正在心房，使得成爲她精力上的家鄉。
林海音的文學創做生活生計，是從到台後正式展開的。她一曲勤奮于處置小說取散文的創做，主要做品有：長篇小說：《曉雲》、《城南舊事》、《孟珠的程》；短篇小說《冬青樹》、《婚姻的故事》、《金鯉魚的百裥裙》；散文集《我的京味兒回憶》等書。
1953年林海音受聘于《結合報》副刊，她擔任聯副從編時，挖掘了很多創才，良多人後期做家由衷感謝打動她，好比黃春明正在《我滿懷由衷的感謝打動》一文娓娓說道︰？
標題：我的童玩林海音林海音：熱衷文藝晚年疾病纏身城南舊事依靠其終身