根據《螢火蟲姐弟歷險記》的劇本，這部做品構建了“人類世界”和“童話世界”兩個世界，分為了“人類”“動物”“精靈”三個腳色系統，若何將這些內容生動清晰地呈現正在舞台上，既是從創們的難點，也是這部做品的亮點。毛爾南暗示，正在“童話世界”裡，就像用放大鏡看世界一樣，現實中小小的動物都會按比例放大，南澳民宿“我們的田鼠要有三個人那麼大，蜘蛛由十多個人組成，一個常日裡小手指蓋大小的蝸牛也會正在舞台手段和手法的塑制下，變成一個極大的蝸牛。這一次，我但願讓大師正在舞台上，正在實人表演的環境下，看到好像科幻片或者動畫片裡面一樣奇異、奇奧的場景。具有閩南特色的童玩童話劇螢火蟲姐”。
該劇通過螢火蟲“蜜斯姐”和“小弟弟”正在城市中的“冒險”經歷，帶小伴侶們發現那些身邊可能被忽略的生命，正在配合歷險中增長知識，感觸傳染人與天然的關系，從而學會認識生命、保護生命、卑更生命。
做為一部“歷險記”，《螢火蟲姐弟歷險記》的舞台也需要將良多“災難”轉化為可視化、具有壓迫感的舞台動做。舞美設計申奧介紹道，“好比我們正在體現龐大的鏟土機轟轟而來，碾壓整個微觀世界場景的過程時，我們的舞台就需要一個大動做，構成這個災難性的場面，從而惹起戲劇懸念，引發戲劇沖突。因而，我們會通過讓舞台台板整體翻轉30度的體例，構成一個龐大的、像鏟土機的鏟鬥一樣的結構，從而構成災難性的場面。”？
“這部做品我們把它稱為現實題材童話劇，因為我們會用童話的體例來講述現實題材所要表達的思惟和內容。我們劇中的配角是一對螢火蟲姐弟，它們由演員以擬人化的體例來飾演，有人類一樣的感情、一樣的表達。它們會經歷尋找食物、對抗螞蟻軍團、智鬥大田鼠、怯戰毒蜘蛛等一系列保存危機，而正在這個過程中，良多現實問題會逐漸反映出來，包羅地盤的汙染、光汙染、水汙染、人類對於天然認識的欠缺等等。我但願通過這個做品，帶著孩子去認識良多沒有留意到、被忽視的生命，去看到這些生命所需要我們給予它們的幫幫，從而去認識人和天然和諧相處的主要性，去認識生命的意義，去學會卑沈每一樣生命。”馮俐如是說。
《螢火蟲姐弟歷險記》做為一部現實題材做品，從創們選擇“蹲下來看世界”，以孩子們更易接管的角度，從淺入深，以小小的螢火蟲為切入點，通過摸索天然界的各種生物、法則，去傳遞保護環境、卑更生命的。弟歷險記：“從旋律”也能夠很風趣正在編劇馮俐看來，人和天然的關系是孩子應該領會並且但願領會的，而螢火蟲更是孩子們喜歡的一個物種，《螢火蟲姐弟歷險記》恰是通過螢火蟲的生命歷程，來表現人和天然的關系。
《螢火蟲姐弟歷險記》的從創和演員正在正式排練前進行了大量的採風和工做坊工做，因而產生了許多新穎且奇奧的創意。導演毛爾南介紹，前期到華中農業大學進行採風時，正在實驗室第一次接觸到大量的螢火蟲，當關上燈的那一刻，螢火蟲的光瞬間將暗中的房子變成了銀河，讓人仿佛置身正在銀河之中，這種震動也成為了後來排練的感情基點。他暗示正在最終舞台呈現上，所有的“螢火蟲”會正在小伴侶和家長伴侶們的身邊自正在飛翔。
從整體舞台的呈現看，為了體現劇做超凡規的戲劇內容、關照現實的人文情懷以及導演的創新意識和積極的摸索精力，《螢火蟲姐弟歷險記》的舞台逃求了一種簡潔、寫意、具有當代性視覺語言的舞台美術風格。而正在這樣的舞台上，音樂、燈光、人物制型、多媒體配合豐富著觀眾的觀感和體驗。正在做曲鄒野看來，孩子們是人類的童年，正在天實年代會很善良，而這種單純恰好是螢火蟲和孩子們彼此吸引和關愛的聯結。“這個戲的音樂創做就是但願單純，單純到孩子們走進劇場聽到音樂，就像到了本人的童話世界。若是正在他們此後的歲月裡有和戲劇不異的意境出現時，旋律能天然地流出內心，能不時地挂正在嘴邊哼哼兒時的調子，這部戲的音樂就成功了。”同樣，另一位做曲王鋼也暗示被故事所打動，但願通過音樂更好地傳遞從題，為兒女創做一個更誇姣的保存環境。
人民網12月16日電 兒童藝術劇院2020年新創現實題材童話劇《螢火蟲姐弟歷險記》將於12月19日正在兒童劇場首演，首輪表演16場，陪孩子們新年。
形體設計胡磊很早就與演員摸索一種新的肢體表達體例，並正在不斷“實驗”中，碰撞出了良多令人興奮的設法。“這部戲裡面會有良多的精靈群體，例如夜精靈、土精靈、雨精靈……它們不是現實糊口中存正在的，這就帶給了我們很大的創做空間。例如夜精靈，我們的演員會用手和腳共同展現，這於我而言也是一個全新的嘗試。”！
標題：具有閩南特色的童玩童話劇螢火蟲姐弟歷險記：“從旋律”也能夠很